文：申洪良性爱经历
著作起头：《中国盆景赏石》2023-4#色偷偷色偷偷色偷偷在线视频图片
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清初紫泥双抽角底线兽足长方盆尺寸：31.8×21×14.5cm 申洪良藏品
此盆的口沿、双抽角、底部与普通名目比较有显著分手，全手工压口，圆弧形口显得比较轻浅，和普通直口、飘口、窝口有显著互异。由于表里接口处用明针仔细光过，很难嗅觉接口的存在。常见的抽角为单抽角，但此盆是稀有的双抽角。双抽角难度昭着要比单抽角高好多。和单抽角相似的是，抽角表里对应，外凹内凸，高下对应，双抽角对应的兽足亦然双线。底部，从外面看，兽足间除了底线还有连脚线，嗅觉底部有一个“盆托”。但从盆底部看，盆复底两个笔杆洞。作家用简短的工艺，诓骗线条和视觉差，营造出了一种特殊复杂的“盆托”效能。盆用上好的紫泥作，颗粒均匀，烧结温度恰到平允，发色极佳。盆的比例稳健，做工相当致密，方中带圆。双抽角将简短的直线通过厚实变化的圆角过渡，盆腹富余，充满张力，给东谈主以力量感，“盆托”和兽足的组合使得盆显得荒谬庄重。从泥料、做工工艺、器型来看，此盆应当是清初的作品。此作品没见过第二件。图片
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朝晨期白泥胎蓝釉抽角底线花脚云足盆
尺寸：15×10×7cm 申洪良藏品此盆以朝晨期白泥为胎，花盆尺寸较小。器身抽角，底部设有四云足，此种表里抽角做法，是早期花盆经典的制作手法。整器通体施加护胎釉，外壁并饰天蓝釉水，在器物釉面上酿成吊唁不一的垂流条纹，还有的似烟岚云气与黑点交混在一齐，布满器身，给东谈主一种静谧而又高明的嗅觉。此盆在朝晨期上釉盆里是唯独一个，且尺寸最小。图片
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清初乌泥梨皮底线云足飘口正方盆
尺寸：37.2×25.5cm 申洪良藏品此盆乌泥梨皮的泥料相当漂亮，在梨皮泥盆中间，乌泥梨皮是很稀有的。在清初，茶壶上倒是通常会出现雷同的泥料，而况一朝出现此类泥料，一般都是好的紫砂器。由于这种作品存世量少，历来为储藏家所疼爱。盆底两个小笔杆洞亦然清初的典型开孔面容。图片
朝晨期紫泥黄泥绘瓜棱盆
尺寸：52×33cm 申洪良、杨世荣藏品此盆剿袭上好的紫泥制作而成，泥料很细但颗粒感很强，盆型瓜棱上的泥绘，是在朝晨期惟有宫廷才能使用的金黄色泥绘。此盆的泥绘是手工所画，并不是贴花工艺，从细部看每一朵斑纹都有不同之处。图案是在官窑瓷器上通常剿袭的宝莲花，这种图案在紫砂器上出现这是唯独一件。此盆富丽堂皇具有皇家之气，盆的做工也相当规整，小数莫得变形，稳健皇家的条件，开孔面容跟上口的盆型一样，亦然瓜棱型孔。图片
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朝晨期乌泥云足长方盆
尺寸：49.2×34.5×21cm 申洪良藏品此盆相当大气，泥料详细，质量紧密，表里明针发色一致。此盆自然是薄胎，但视觉效能有一种沉稳感，盆体方中带圆，飘口处的小曲线彭胀到盆底下的大曲线，持续蔓延至外撇的云脚。线条的变化相当有个性，但亦然一气呵成，曲线过渡自然，云脚做得也相当精细，复旧感很好，合座和解，不显得层序分明。图片
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朝晨期彩色泥绘通景山水图长方盆（杨季初）
尺寸：31.5×21×12.5cm 申洪良藏品此盆器型蓄意直爽，盆壁平坦轩敞，这么能最大适度施展彩绘遮挡艺术。盆脚蓄意奇巧，盆的胎骨为桃花泥，名义用白泥为化妆土，呈高古的米黄色，并呈现微弱冰裂纹，有宣纸的韵味。盆的遮挡工艺极其复杂，难度极高，空洞剿袭了泥绘、线描、线刻、浮雕、漆绘等技法，盆面的诗句书道用刀镌刻，由各式技法空洞而成，立体感完全。诓骗紫砂的各式自然颜色为图画，绘图出布局由近及远，近浓远淡，近堆远绘，近厚远薄，虚实联结，画面空缺处刻有诗句：“紫阁峰阴入渼陂”“江流寰球外，山色有无中。”清三代的花盆制作若干都受到宫廷丽都气味的影响，此盆秀逸而高雅，用唐诗入画，诗情画意配合紧密，诗、书、画、印四绝，具有不同寻常的艺术魔力，悠悠忘返，极富书卷气。杨季初有“彩泥绘第一东谈主”之好意思称。故宫博物院和南京博物院都有他的作品。此盆是现在唯独所见由杨季初制作的且保存齐备的花盆，亦然已知杨季初作品中最大的一件。此盆贯通度很高，不但在古盆储藏者中知名，在紫砂茶壶和古玩界也有很高的知名度，是公认的顶尖好盆。图片
朝晨期乌泥玉缘飘口圆盆
尺寸：42×30cm 丘建良藏品此盆剿袭上好乌泥，颗粒感尽头强，泥料干净，基本看不到泥浆，给东谈主以好像全部用砂构成的嗅觉。此盆外飘的曲线相当顺畅，就像物理抛物线，莫得小数不容，盆合座看起来相当庄重，每个部位的比例，比如上口宽度、盆口跟脚的高度比例都相当和解。此盆最大的一个特色是，看上去盆很高，但其实是一种视觉的错觉，实践上盆口的直径要比盆的高度大十公分。图片
朝晨期柿泥京钟型盆
尺寸：38×25cm 张明华藏品此盆是用非凡的柿泥制作而成，泥料详细油润，盆的胎体很薄，但莫得小数的崩塌变形，一定是妙手所作。整件器物 S 形曲线相当流通，高下的弧度基本一致，稳健朝晨期花盆曲线的高下呼应。盆口面上是富余的朝上的竹瓣圆，带有小圆挡住水线，此种措置手法相当稀有。图片
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朝晨期桃花泥蓝釉点彩抽角长方盆（荆溪逸士）
尺寸：20×13×10cm 黄先生藏品此盆的泥料是极细的桃花泥。典型的朝晨期小飘口，盆型直爽，抽角到底脚，高下呼应，内凸外抽，表里也呼应，底线增多了平面变化。复底，底足亦然外抽内起筋的呼应，复底之间有圆弧过渡，两个笔杆孔。此盆线条明快，硬朗，合座和解，小中见大。盆表里面都用明针光洁过。题名：“荆溪逸士”，此款在茶壶上出现过。受清代宫廷丽都气味的影响，此盆四面用蓝釉点彩遮挡，并用蓝釉绘有花草：竹、菊、牡丹、荷花，都是文东谈主骚人可爱的题材。画面直爽，有疏密变化，有别于清中期的满工。图片
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朝晨期满工粉彩抽角口线云足长方盆
尺寸：74×58×40cm 申洪良藏品此盆器型硕大，盆型大气，是紫砂粉彩盆中尺寸最大、年份最早、画工最精好意思的一个盆。以桃花泥为胎，一面画有凤凰和牡丹，中国传统文化常把凤凰、牡丹为主题的纹样，称之为“凤穿牡丹”“凤喜牡丹”及“牡丹引凤”等，视为祥瑞、好意思好、荣华的标志，这亦然清朝后宫常用的图案。另一面山水图案画有渔樵四个东谈主物，盆的两侧画有山水亭台楼阁，图案各有四个东谈主物，一面画的内容是念书，一面画的是乘船访友。此盆做工也相当好，尺寸如斯之大但莫得小数崩塌变形。盆型做得比较复杂，抽角开光带口线，盆的底部有四条粗细不等的线，冉冉向下收，外撇的如意云足显得盆很庄重，开孔面容跟盆型一样的长方洞（明代的长方洞要比这个盆的长方洞大好多），大抹脚。从盆型的成型面容来看，应该是在乾隆时间，受到宫廷文化的影响，画面比较繁复，富丽堂皇。据旧通知载，这种上釉的遮挡工艺亦然从乾隆时间运行的，雷同的盆泰国皇宫有几个，南京博物馆有一个，苏州杨贵生也有一个。图片
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朝晨期紫泥梨皮口线飘口圆盆（荆溪钱子麐）
尺寸：51.3×25.5cm 申洪良藏品此盆相当大气，泥料质量紧密，紫泥梨皮如斯大尺寸也未几见，调砂颗粒犹如太空中的繁星。此盆曲线流通，尽头是飘口处的弧度，是很顺畅的一条曲线，跟清末民国的飘口完全不一样，表里明针功夫包括圈底的小抹脚、笔杆洞，应该是钱子麐在乾隆时间的真货。钱子麐的真货到年份的未几见，市集上所见的钱子麐盆都是小尺寸的，这些盆都是清末的时候，有位日本东谈主到中国来定制的交付款盆，由于这个日本东谈主对中国钱子麐的贵重，他其后以致还在日本开了一家以“钱子麐”为号的厂家，这些盆近代还在分娩。是以群众玩钱子麐的盆一定要详确是到代的盆还是清末民邦交付款盆，或者是日本东谈主分娩的日本盆，清末的时候这位日本东谈主还运了好多紫砂泥到日本去分娩花盆。图片
朝晨期紫泥凹块梨皮直壁长方
尺寸：55.3×41.5×14.8cm 申洪良藏品此盆给东谈主的嗅觉相当有沉稳感，盆面简短的直壁连脚，中间遮挡内凹很深的开光铺上梨皮。此盆里面四个边际起筋，脚的造型是蝴蝶脚，里面也起筋。此盆的蓄意理念跟大部分盆不一样，一般的盆都是外面遮挡抽角，但这个盆起线放在盆里面，放了土壤就看不到了，反治其身，讲明这个作家很有见识，并不是仅仅行为一个简短的花盆拿来种花用的，它自己即是一件艺术品。此盆的泥料很细，其实是遮挡土，里面还是桃花泥的胎，从风化剥落的场地看得出粉的这层遮挡土很厚，提升一毫米，盆的比例也相当好，宽度尽头宽，是一件很好的实用器。图片
朝晨至清中小盆一组 申洪良藏品
从这组小盆不错看出古东谈主也很可爱袖珍盆景，名目造型和遮挡手法多变，好多名东谈主还参与制作了小盆，这批小盆中有清初的欧奇位、清中期的子冶，好多名目以现时的目光来看，造型也不逾期。图片
朝晨期乌泥底线饱读腹口线小飘口圆盆
尺寸：51×29.3cm 申洪良藏品此盆给东谈主的第一印象饱读腹相当有张力，大肚能容，上口做成跟饱读腹对比浓烈的小飘口，线条夸张，大小曲线过渡很自然，曲线流通，线条莫得小数不容，盆口措置惟有一条很单薄的小圆线，粗度跟底线高下相呼应大小一致，此种措置手法，如斯大的器型看起来很轻巧不难懂，圈底鲤鱼背，开孔面容犹如明末的大长方洞，此大圆盆开的是大圆孔。图片
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朝晨期乌泥八卦纹兽足圆盆（逸公款）
尺寸：39.2×11.5cm 申洪良藏品此盆遮挡的八卦图案是中国传统文化中常见图案，盆足为兽面足，这种足的造型在朝晨期的花盆中比较常见。此盆用乌泥制成，题名“逸公”。逸公，全名惠逸公，清雍正乾隆年间驰名艺东谈主，以工巧驰名，与明朝的惠孟臣并称“二惠”。清末时间，紫砂作品常见逸公的交付款。此盆的型制、泥料和题名的字体都稳健典型朝晨期的年代特征。图片
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朝晨期红泥飘口切足长方盆（子林仿古）
尺寸：54×26.8×12cm 申洪良藏品此盆以桃花泥为胎，盆表里全部用红泥遮挡土，俗称“大红袍”遮挡，犹如一位将军衣着红袍。由于红泥的削弱比大，无法制成大件作品，是以红泥的大件作品多见用作遮挡土。此盆盆型大气，然则底足制作平整，由此可见作家功力非合并般。小飘口曲线与底部 S 曲线高下呼应，是典型的朝晨期的造型。“子林仿古”这个款，是清末时间常见的日本东谈主的交付款，果然到年代的子林仿古款并未几见，工艺深通的还可见上雨过天晴釉的花盆。图片
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朝晨期乌泥口线小瓜棱圆盆
尺寸：47.5×27cm 申洪良藏品此盆所用的乌泥是上好的青灰砂乌泥，盆身的曲线线条流通、舒展、动态，盆里面的曲线与外部呼应且王人集到底，线条立体，表里工艺深通、可见明针功夫。同类造型盆多不见口线，但此盆的口线做工致密，较为稀有。尽头值得一提的是，此盆的口径虽近盆高的两倍，但却显高挑挺拔、风韵玉立，给东谈主视觉上的错觉，这种嗅觉起头于盆身舒展流通的线条措置。图片
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朝晨期乌泥抽角口线云足飘口长方盆（欧奇位）
尺寸：14×10.4×5.3cm 申洪良藏品此盆选用乌泥为胎制成，是典型的朝晨期泥料，具有干净舒心的特色。此盆与常见花盆不一样，其尺寸型制较为工致，但小中见大。口沿平口起线，内壁拉线到底的工艺，细节措置到位，剿袭表里明针的措置工艺，系数这个词线条挺括有劲。底部设四云足，置地有劲。此盆是现在所见早期乌泥盆中最具小的一只，除了其实用价值外其更有把玩价值。欧奇位这个作家虽古籍上并无任何纪录，但从其传器来看，应当为朝晨期制器名家。
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朝晨期红泥梨皮小飘口长方盆 （萧绍明款）
尺寸：35.5×22.5×15.6cm 申洪良藏品系数这个词盆全部选用线条来体现，四方挺括硬朗。此盆器名义呈现“梨皮”表情，与一般常见梨皮工艺不一样，此盆是剿袭手工一粒粒将黄色颗粒黏附于器表上。系数这个词盆发色十分的娟秀亮丽，加上铺砂的工艺，给东谈主以颠簸的视觉冲击力。底部则是选用柔嫩的线条来默示，显得系数这个词作品不失灵动质感，完全不僵硬。通不雅系数这个词花盆，大约挺拔。常见“萧绍明”的花盆，大多都是方中寓圆的格调，但此盆则与其他的不一样，完全剿袭大约线条来默示，讲明此东谈主做盆工艺精湛，拿抓有度。图片
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朝晨期红泥开光云足长方盆
尺寸：32.5×23.2×15.8cm 申洪良藏品此盆做工深通，自然是直壁的造型，然则盆并不显僵硬。盆的里面所用工艺亦是精细的。通不雅此盆合座不加附任何遮挡，然则在里面剿袭起筋工艺，让东谈主便捷把玩。四个脚则做成兽面型制，是早期花盆经典的遮挡手法。复底的交代处亦然剿袭抹脚工艺，这亦然清初花盆常见的特征。系数这个词花盆器型规整，制作工致，可赏可玩，弥足零散。图片
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清嘉庆四年红泥五彩泥绘抚角长方盆（方谷款）
尺寸：34.5×23×11cm 申洪良藏品紫砂花盆从明代末年运行，在强大紫砂艺东谈主和文东谈主骚人的共同创作中，从日用品的鸿沟索求成具有好意思学赏玩价值的“赏”、“用”皆宜的花盆。尽头到“清三代”盛世，出了一普遍名工和众人，他们的作品有浓烈的中华英才文化特征，懒散着优雅的文东谈主气味。此花盆有具体的年号（嘉庆四年），这个作品还有乾隆的遗凮。型制规正，盆型简短，比例恰到平允，盆腹立面线条微微外饱读，方中带圆，盆型庄重。一面画的是盆景清供图，种盆景的花盆，画的是盆景的图案，在古盆里发现的是唯独的一件，另一面画的是中国传统安适图案《百鸟朝凤图》。两面图案犹如国画布局，留白较多，在不合称中求视觉上的均衡，气韵机动。盆的两端刻有诗句，具诗情画意，充分抒发了作家的创做念想。此盆达到了紫砂遮挡很高的田地。题名“方谷”的盆器极非凡。图片
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清中期粉段泥冰裂纹方斗盆（杨彭年款）
尺寸：24.2×18cm 申洪良藏品此件杨彭年所制白泥冰裂纹方斗盆，选泥详细，盆身呈斗状，口窄底大，系杨彭年翻新作品，以瓷器作模仿，交融哥窑开片的特色制作而成。系数这个词作品外壁通体剿袭粉浆工艺，并刻塑出冰裂纹效能，几可乱真。线条直爽有劲，作品古朴自然。从系数这个词器物大小制作来看，此盆除了其实用价值除外，其不雅赏价值亦是十分强大。从盆底也刻有冰裂纹不错看出，此件作品亦然不错拿在手上把玩的。杨彭年行为一代制器名家，其领有超卓创作才能。将此盆置于书斋案头，可谓赏玩俱佳。图片
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清中期桃花泥飘口圆盆（彭年款）
尺寸：28.5×12.8cm 申洪良藏品此盆体折沿飘口，器身动听中透出刚烈。通体选用经典桃花泥为胎，泥料砂粒毕现，抚之极有质感温润。线条秀好意思，与底部过渡自然，比例适中。此件作品私有之处在于口沿是动听的线条。器底足处钤“彭年”印。此方钤记在杨彭年做茶壶、文房件、笔筒中亦有所见，可见杨彭年是往常涉猎品类比较全面的一个匠东谈主。这可能亦然其后陈曼生选定与之配合的要紧原因。杨彭年，字二泉，号大鹏，清嘉庆、谈光年间（1796-1850）宜兴紫砂名艺东谈主，荆溪东谈主，善于配泥，他善记起、工隶书，追求金石味。他还与其时名东谈主雅士陈鸿寿（曼生）、瞿应绍（子冶）、朱坚（石梅）等配合，身手老到申明极盛，对后世影响颇大。
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清中期仿青铜器泥贴螭龙上口刻字云足圆盆（杨彭年款）
尺寸：26.3×16cm 申洪良藏品在清代中期，青铜器这种凝重典雅丽都的遮挡格调，尤其受到达官贵东谈主、文东谈主骚人喜好。紫砂器中，仿照青铜器最优秀的是杨彭年的作品。故宫博物院院藏河图洛书方盘，四壁凸雕螭龙，刻款彭年；天津市艺术博物院藏古铜泥凸雕螭龙长方盒一双，底部落有“彭年”方印，南京博物馆中也有同类藏品。此盆仿古青铜器所作，通体呈深黑褐色，有红绿黄色斑，似铜锈，双腰线之间及上口线满工回纹，中间上贴螭龙。盆口上刻有铭文，题名“彭年”书道、刻工一流，有金石味。盆的胎骨是桃花泥，名义粉黑泥，再加上局部粉红、黄、绿泥，极好地用紫砂施展了青铜器的名义斑驳颜色和质感。与其它彭年作品一样，全手工古法抓造，古朴沉稳。盆的做工致密，工艺复杂，成型制作难度极高。图片
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清中期仿青铜器泥贴螭龙上口刻字圆盆（符生款）
尺寸：20.6×11.8cm 申洪良藏品此件仿青铜器圆盆，做工相当致密，器型古朴庄重，双腰线之间满工回纹，上贴螭龙，图案造型以及大小跟杨彭年作品一致，很有特色。在上口名义刻铭文，题名符生。邓奎，字符生，清代谈光年间书道家，浙江吴兴东谈主，他与其时的制壶妙手杨彭年、申锡、邵友兰等多有配合。不仅如斯，翟子冶更是挑升邀请邓奎至宜兴丁蜀镇监制烧造紫砂器，在监造技巧，亦有自撰铭文，书道精妙，刻工深通，烧制甚精。这件作品跟其他杨彭年作品对比，从泥料做工到盆的气味看，应该是杨彭年制盆符生刻字。图片
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清中期粉芝麻段泥象型辅首贴花上口刻字木瓜盆（符生款）
尺寸：27.5×22×13.8cm 申洪良藏品此盆型制高古，做工致密，双腰线之间满工回纹，上贴螭龙，盆的双方辅首是大象，盆口一圈回纹，如意云足。这个泥料很尽头，是有黑点的芝麻段泥，在清中期里面只看到邓奎符生使用，是一种尽头的泥料。上口仿青铜器铭文篆书，刻款“符生”，书道刻工一流，有金石味，全手工古法抓造。“符生”即“邓奎”，清嘉庆，谈光年间东谈主，工书道，铁笔，尤擅摹刻。“瞿应绍”与“符生”是好一又友。他委托符生到宜兴代定茶壶，时间潜入，“符生”亦自行撰铭订制茶壶、花盆，铭语工切，款署“符生”，所遗留器未几。《阳羡砂壶图考》中把“子冶”和“符生”称作雅流。大部分作品为“杨彭年”所作。此盆跟“杨彭年”制花盆格调、遮挡手法、成型工艺完全一致。乃至其中螭龙出自合并砂模。是以此盆虽莫得“彭年”题名，也一定是“杨彭年”所作无疑。图片
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清中期仿青铜器泥贴螭龙龟甲型水仙盆
尺寸：21.9×14.8×6.6cm 申洪良藏品此仿青铜器泥料，似有铜锈，此种泥料惟有在清中期嘉庆谈光时间出现，从各式贵寓和什物看，是杨彭年的始创，此盆自然无款，但上头贴的螭龙跟杨彭年其作品上贴的完全一致。图片
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清中期红泥回纹贴花切角长方盆
尺寸：22×14.7×6.8cm 申洪良藏品此件花盆以红泥为胎制成，器呈长方形，四周剿袭切角措置。口部细节措置动听规整，口沿处通转饰回纹，并于其中满工印回纹，于回纹上贴塑本质团龙纹，是一件具有金石韵味的作品。此件作品并无任何款识，但就成型手法，遮挡技法来看，与杨彭年所做，贴黑泥团龙纹花盆，有着不约而同之妙，可与之比较。（未完待续……）性爱经历
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